Manuel Consuegra Gómez y la creación de la murga panameña en el Carnaval de Las Tablas

Consuegra de Sucre  , Delia

Manuel Consuegra Gómez y la creación de la murga panameña en el Carnaval de Las Tablas

Consuegra de Sucre , Delia

Manuel Consuegra Gómez and the creation of the Panamanian murga at the Las Tablas Carnival

Autores Consuegra de Sucre , Delia

Tema Carnaval de Las Tablas
Tema etnomusicología
Tema folclor panameño
Tema murga panameña
Tema patrimonio cultural inmaterial
Tema pedagogía musical comunitaria
Tema Las Tablas Carnival
Tema ethnomusicology
Tema Panamanian folklore
Tema panamanian murga
Tema intangible cultural heritage
Tema community music pedagogy

Descripción This ethnohistorical study examines the trajectory of Manuel Consuegra Gómez (January 29, 1927 – April 10, 2022), recognized as the founding father of the murga in Panama, through triangulation of testimonial sources, institutional audiovisual documentation, and validated oral records. Results establish that Consuegra, born in La Villa de Los Santos to humble parents Facundo Consuegra and Delia Gómez, developed a hybrid musical training: he studied mechanics at the Colegio Artes y Oficios (graduating in 1946) while attending the National Conservatory under maestro Roque Cordero, and learned trumpet with Spanish professor Francisco Cebamanos. In 1953 he founded the first murga of the Las Tablas Carnival for the Calle Arriba tuna, radically transforming a tradition previously limited to drum and tambourine (Broce Ortega y Consuegra de Sucre, 2016). His influence transcended Las Tablas: in 1958 he recorded the first discographic recording of a murga with the support of musicians from Chitré and La Arena, consolidating a regional musical network that articulated Santeño communities through the exchange of talents and repertoires (Zamora y Valencia, 2003). In 1996 he expanded his national reach by directing murga at the Panama City Carnival, and in 1998-1999 he returned emotionally to his hometown, La Villa de Los Santos, where for the first time he performed murga in the place that saw him born. Beyond his carnival work, Consuegra simultaneously served as a teacher of music and mechanics, training hundreds of musicians who today perpetuate his legacy in educational, civic and festive institutions throughout the region (Broce Ortega y Consuegra de Sucre, 2016). His prestige transcended borders when he shared stages with international salsa figures such as Celia Cruz. Willie Colón and Héctor Lavoe, evidencing recognition of his musical proposal beyond the regional sphere (Ministerio de Cultura de Panamá, 2022c). He directed uninterruptedly for 43 years (1953-1963 in Calle Arriba; 1965-1996 in Calle Abajo), consolidating a canonical repertoire including emblematic pieces such as "Las Cucarachas", "Gisela", and "Eso pa' que respeten". After his final performance in La Villa in 1999, he decided to retire definitively from murgas due to health problems, having previously retired as a teacher from the Panamanian educational system. His pedagogical methodology—based on oral transmission in community spaces such as his home in the Sesteadero neighborhood of Las Tablas and on Vía Santo Domingo—ensured the genre's intergenerational continuity. The discussion situates his legacy within the framework of intangible cultural heritage, highlighting how his innovation transcended the musical realm to configure national festive identity. It is concluded that the Consuegra murga represents a paradigmatic case of popular artistic creation that, from the local Santeño context (Las Tablas, La Villa, Chitré and La Arena), decisively contributed to the construction of contemporary Panamanian cultural identity.
Descripción Este estudio etnohistórico examina la trayectoria de Manuel Consuegra Gómez (29 de enero de 1927 – 10 de abril de 2022), reconocido como padre fundador de la murga en Panamá, mediante triangulación de fuentes testimoniales, documentación audiovisual institucional y registros orales validados. Los resultados establecen que Consuegra, nacido en La Villa de Los Santos en el seno de una familia humilde integrada por Facundo Consuegra y Delia Gómez, desarrolló una formación musical híbrida: estudió mecánica en el Colegio Artes y Oficios (graduado 1946) mientras asistía al Conservatorio Nacional bajo la tutela del maestro Roque Cordero, y aprendió trompeta con el profesor español Francisco Cebamanos. En 1953 fundó la primera murga del Carnaval de Las Tablas para la tuna de Calle Arriba, transformando radicalmente una tradición que hasta entonces se limitaba a caja y tambor (Broce Ortega y Consuegra de Sucre, 2016). Su influencia trascendió Las Tablas: en 1958 realizó la primera grabación discográfica de una murga con el apoyo de músicos de Chitré y La Arena, consolidando una red musical regional que articuló las comunidades santeñas mediante el intercambio de talentos y repertorios (Zamora y Valencia, 2003). En 1996 amplió su alcance nacional al dirigir murga en el Carnaval de la capital panameña, y en 1998-1999 regresó emotivamente a su tierra natal, La Villa de Los Santos, donde por primera vez interpretó murga en el lugar que lo vio nacer. Además de su labor carnavalesca, Consuegra ejerció simultáneamente como docente de música y mecánica, formando cientos de músicos que hoy perpetúan su legado en instituciones educativas, cívicas y festivas de la región (Broce Ortega y Consuegra de Sucre, 2016). Su prestigio trascendió fronteras cuando alternó en escenarios con figuras internacionales de la salsa como Celia Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, evidenciando el reconocimiento de su propuesta musical más allá del ámbito regional (Ministerio de Cultura de Panamá, 2022c). Dirigió ininterrumpidamente durante 43 años (1953-1963 en Calle Arriba; 1965-1996 en Calle Abajo), consolidando un repertorio canónico que incluye piezas emblemáticas como "Las Cucarachas", "Gisela" y "Eso pa' que respeten". Tras su última presentación en La Villa en 1999, decidió retirarse definitivamente de las murgas debido a problemas de salud, habiéndose jubilado previamente como docente del sistema educativo panameño. Su metodología pedagógica —basada en la transmisión oral en espacios comunitarios como su hogar en el Sesteadero de Las Tablas y en la Vía Santo Domingo— garantizó la continuidad intergeneracional del género. La discusión sitúa su legado dentro del marco del patrimonio cultural inmaterial, destacando cómo su innovación trascendió lo musical para configurar la identidad festiva nacional. Se concluye que la murga de Consuegra, representa un caso paradigmático de creación artística popular que, desde lo local santeño (Las Tablas, La Villa, Chitré y La Arena), contribuyó decisivamente a la construcción de la identidad cultural panameña contemporánea.

Editorial Universidad de Panamá, Vicerrectoría de Extensión

Fecha 2026-09-24

Tipo info:eu-repo/semantics/article
Tipo info:eu-repo/semantics/publishedVersion
Tipo Artículo revisado por pares

Formato application/pdf

Identificador https://revistas.up.ac.pa/index.php/vinculacion_universidad_sociedad/article/view/11338
Identificador 10.48204/3072-9629.11338

Fuente Vinculación universidad y sociedad; Vol. 3 Núm. 1 (2026): Vinculación universidad y sociedad; 100-122
Fuente 3072-9629

Idioma spa

Relación https://revistas.up.ac.pa/index.php/vinculacion_universidad_sociedad/article/view/11338/7678

Derechos Derechos de autor 2026 Vinculación universidad y sociedad
Derechos https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0